Париж, Техас

Монотонность блюграсса и старинный пыльный указатель (знакомо, не правда ли?), что указывает на забытый богами уголок земли, случайно получивший имя великой французской столицы - разве может сцена быть более простой? Видимо, только в моноспектакле, где раскошелься на что-то более изысканное сложно, чем на стул и стакан воды.

Рассматривающая кино Вендерса предрасполагает к ловле камерой моментов из жизненной суеты, а не к развитию какого-либо сюжета. И вот оно, под изношенной рубашкой у игрока даже карт нет в руке. Вопрос, который остается после того, как включится свет: действительно ли всё это, сказанное и сыгранное, только и есть? Мой кусок - режиссерская версия с ее ненужными сложностями и мимолетными персонажами, от которых быстро веет скукой. Скука эта из-за попыток понять, почему так неинтересно и предсказуемо все происходит. И самое главное - зачем это всё?

Такие истории можно встретить по восемь раз за программу у знаменитого ведущего. Ежедневно. На любой вкус. И когда понимаешь, что трагедии не случится (проститутка превращается в "девушку на звонке", и даже с чувством вины), возникает желание скорбеть о потерянном времени.

Даже великолепная Кински и старания Стокуэла не спасают фильм. Он словно издевка над настоящим Парижем, подразумевая его отсутствие здесь и сейчас. Поддельный Париж с банкой, летящей на ветру вместо известнейшего сооружения, и неправдоподобная история любви.

За такое даже артхаусному режиссеру, и Вендерсу в частности, стоило бы получить нагоняй. Даже если бы это было сделано с использованием золотой пальмовой ветви.

В центре пустыни обнаруживают загадочного мужчину (Гарри Дин Стентон), который молчит о своей жизни и просто сидит, погруженный в состояние ступора. Его брат Уолтер (Дин Стоквелл) находит его и рассказывает, что Трэвис пропал четыре года назад после ухода его жены Джейн (Настасья Кински), с которой у него остался сын, теперь воспитываемый Уолтером. После встречи с семьей Трэвис осознает свои ошибки, берет сына у брата и отправляются искать Джейн, которая, по слухам, работает проституткой или стриптизершей.

Разочарование проектом "Хэммет" и неудача предыдущего фильма заставили Вима Вендерса переосмыслить карьеру. Совет Сэма Шеппарда снять историю о мужчине, вновь стремящемся стать ответственным отцом, вдохновил его. "Париж, Техас" стал слиянием темы воссоединения и путешествия, с образами Европы и Америки, с акцентом на американском штате Техас как миниатюрной модели всей страны. В касте оказались американцы, но роль отвели и европейской актрисе Настасье Кински, а Робби Мюллер вновь сотрудничал с Вендерсом как оператор.

"Париж, Техас" оказался вершиной творчества Вима Вендерса, отдавая дань его любви к роуд-муви и простым, эмоциональным рассказам, с юмором и глубокими персонажами, что привело к высокой оценке критики и множеству наград, включая главный приз на Каннском фильме фестивале.

Изначально привлекающее внимание произведение со временем превращается в неопределенное и скучное творение. Впечатление такое, будто и вспоминать особо не о чем: свежести в идеях нет, мысли не затрагивают глубоко. Однако качество изображения и актерская игра – на высоте. К тому же, награда в виде золотой пальмовой ветви добавляет произведению особого шарма тонким мотивом.