“Хищник Харрисон Форд и десять негритят”.
Мел Гибсон окончательно утвердился в качестве режиссера-пророка со своим “Я”, методично разрушая гламурный образ Голливуда. Продолжением его авторских картин стал “Апокалипсис” про межклановую борьбу индейцев майя за право жить на своей земле.
После феноменального успеха “Страстей Христова” и уже позабытом эпическом крепыше “Храброе сердце” Гибсон решил окончательно примерить маску режиссера, творящего авторское кино для широких масс. Только за просвещение и уход от штампов уже можно похвалит режиссера, что наперекор выдуманным потребностям зрителей, Гибсон хоть как-то разбавляет паршивое заокеанское массовое кино своей оригинальной составляющей.
Делать картину после “Страстей Христовых” – это испытание скорее на прочность нервов и уже окончательное утверждение самого себя в роли режиссера не дебютанта. И надо сказать, что справился со своей задачей Мел, если и не блестяще, то уж точно хорошо.
Действие фильма разворачивается в джунглях, где небольшое племя майя пребывает в мирном существовании с редкими соседями и на исконно передающейся по наследству территории. И как это обычно и бывает во времена управления Силы, племя подвергается нападению со стороны индейцев из Города, куда новоявленных рабов отправляют в качестве дешевой раб.силы и для жертвоприношения. Главный герой Лапа Ягуар, переживающий свою вину по случаю убийства отца, к которому косвенно причастен, становится новым вождем племени. Ему удается побег из заточения, отмщение за своего отца и утверждения самостийности племени на своей территории.
Такая вот незамысловатая история про семью, любовь, горечь, месть и поражение. Но Гибсон не из того десятка, чтобы снимать глянцевую банальщину с соплями и Брэдом Питтом. Он пошел по другому пути. Нанял массовку из настоящих индейцев, взял на главные роли неизвестных не/актеров и сохранил натуральный язык майя. Отчего происходящее на экране приобретает черты первозданного творения того времени. Даже сам Город выглядит у Гибсона настолько реалистично, что массовка только создает общую монументальность картине с средним бюджетом для Голливуда в 40 млн. долларов.
Колоритные персонажи – индейцы, разтатуированные на что горазд “гладиаторы”- войны преследующие Лапу в их исполнении довольно убедительны, отчего “зеленая” картина приобретает животный оскал и заставляет сердце увеличивать обороты на крутых поворотах картины.
Самым главным достоинством ленты является ДРАЙВ, который перекрывает простую сценарную линию. Здесь все натурально, естественно и по животному агрессивно и жестоко. Если отрезают голову, то становится страшно, а не так когда одному деятелю из трилогии болгаркой вырезают квадратик в макушке, отчего возникает только одна мысль – да это обычная пластиковая болванка для имитации черепа. Если страдает женщина, испытывая муки, то невольно хочешь протянуть руку помощи. Ну, а если бежит Лапа, то хочется включить саунд Wodoo People группы Prodigy.
Получая удовольствие от чтения субтитров проникаешь вглубь зеленого массива и уже слабо понимаешь что да как, когда прет настоящий экшен. Хотя главный герой и похож больше на негра и игрока Барселоны Рональдино, по прошествии времени он отчетливо превращается в храброго мужа, познающего чувство ответственности перед своей семье. Гибсону удалось передать дух картины в одном быстром полет грамма адреналина, отчего банальная беготня превращается в настоящее испытания и борьбу за выживания с умным противником. Только нестыковка по времени заставляет усомниться в тренировочной готовности ее участников.
Вот только борьба на микро уровне с множеством убиенных, не идет ни в какое сравнение с тем, что бедным индейцев предстоит пережить с пришествием конкистадоров, которые появляются на одну минуту в кадре и являются кульминацией всей картины. Как животные в диком лесу племя майя, ацтеков и инков будут уничтожены за ненадобностью белого человека. Отчего еще раз хочется пожалеть бедуинов джунглей, но кто знает как бы повернулся мир, не будь кровопролитного сражения тогда.
Картину можно упрекнуть еще в чрезмерной рассудительности героев, мыслящих отнюдь не реалиями 16 века, использующих крепкие выражение 21-ого. Может быть это ошибка субтитров, но скорее всего режиссера, который не смог в отдельно взятых моментах скрыть чрезмерную новизну. Но история, отображенная на экране, с “Беглецом” и “негритятами”, методично отправляюшихся к праотцам не столько поучительна, сколько захватывающа без каких-то компьютерных элементов и соотносится с реалиями прошлого.
Я получил удовольствие от новой картины Гибсона и этот режиссер уже не вызывает насмешек после которого не знаешь какое слово актер или режиссер ставить на первый план. “Апокалипсис” заслуживает просмотра только на большом экране, потому что сопричастность и просто просмотр в домашних условиях – это две большие разницы для такого фильма, отчего оценки будут значительно разниться на один и тот же продукт.
